本地中文出版業的明天：一位版權工作者的觀察（座談摘錄）

嘉阳出版有限公司 主办
2005年出版天空交流营
BENGKEL PENERBITAN GEMILANG
28-29 MAY 2005，波德申

一、個人感受
1. 書業一定要交流，今天有這樣的機會十分難得，非常謝謝主辦單位的用心策畫與籌辦。

2. 個人在書店、出版社工作，如今轉向版權代理，個人之所以從書業的下游往上游發展，是因為發覺本地出版應好好發展內容這一塊，出版業要有好的發展，應該要有一隊很強的作家群，過去經營作家的工作是出版社的責任，但是日後很可能會逐漸轉向由作家經紀人公司來經營，我也希望可以有這樣的趨勢，讓出版產業更為完善，專業分工，這樣作家才有機會抬頭，內容才會更有創意。

3. 出版之路崎嶇，卻充滿樂趣和希望。說真的，出版是一項浪漫的事業，但也就是因為它有浪漫的特質，經營者更要小心，步步為營。

二、出版現象(2004-2005)
1. 根據別人的資料：台灣出版業每年出版4萬3千種新書；法國、意大利有5萬種；日本有6萬種；德國、美國有8萬種；英國有12萬種居首，而與台灣人口相當的馬來西亞，聽說只有6千種。從這裡我們可以看到，我們要邁向閱讀的先進國還有一大段路要走。

2. 外國公司蠢蠢欲動，國內公司消極被動，從過去的市場營銷面（設立發行公司或委託本地公司代理，如台灣的城邦、佛光山、法鼓文化、閣林國際），逐漸伸展到內容編輯面（如香港皇冠）。
外國公司的策略是全球布局，哪裡可能有市場，就往那裡去，哪裡有好資源（作家），就往那裡掘。從宏觀的角度來說，這是可喜的現象，不過我們在接受這個現象的時候，出版業者需要思考我們的競爭力在哪裡？所謂的本土優勢是否會漸漸被掠奪？

3. 從我的經驗來看，本地不缺要出書的作家，而且也有許多主題可以被出版，然而好作家需要經營，好編輯需要培養。如果出版社持續不爭氣，本地作家只好往海外發展。然而另外一些出版公司為求快速發展，一味引進國外現成的暢銷書來出版，未能取得平衡。

4. 整體出版的能量不高，缺乏鬥志。出版素質更需要大幅度提升，很多環節都不到位。

三、尋找對策
1. 如果大家有注意新聞，我國的國家競爭力排名又下降了。我覺得在大馬，產（業界）、官（政府）、學（學者專家）常常無法結合起來以因應各種挑戰，提高競爭力與均衡發展之時，出版應該接下這重擔，鋪設大馬的知識系統。

2. 本地出版社除了在本地交流，也應常到海外取經，開闊我們的大視野，同時必須關注全球的出版發展，借力使力，引進和推出作品。我相信，要建立出版規模，國際性的版權交易是可以讓出版社快速成長起來，同時讓讀者與世同步。

3. 內容經營面，沒有一定的成功模式。出版品牌在我國讀者眼裡並不十分注重，然而定位清楚的確是一個方向。以華文出版來說，我們暫時在規模上比不上中港台，因此必須以創意為先，小兵立大功，深耕為華文出版第四板塊。
例子：國內－37.2度雜貨店
　　 　　　　　－董總出版局
　　　國外－孤獨星球 Lonely Planet

4. 每個環節都是專業，都要到位。顧客決定存活。無論如何，從策略上一定要賺錢

5. 經營策略面：聯盟與合併，可作為思考方向。

四、期許
1. 每家出版社每年為自己訂下至少一本大書的目標，所謂大書就是可以主觀認為，而又受客觀市場贊許認同的。
如：《我方的歷史－陳平》
《我的自傳－林梧桐》

2. 每年由中文出版業組織設立獎項鼓勵本土作家，編輯和出版人，我們希望從這裡來期待一位出版家的出現。

3. 版權代理可成為作家的好伙伴，經營好寫作事業，為國內作家與出版社尋找海外市場，讓出版版權工作更為專業。

（承蒙嘉陽出版社許育華社長和蕭瑞霞小姐邀請，主講這個課題。與其他主講者：姚拓、黃子、曾慶方交流，獲益菲淺。）

大馬出版業要小兵立大功

馬來西亞銷量最大的華文報《星洲日報》最近舉行七十五週年報慶，同時推介了該社出版的三本新書，這意味著大馬華文出版界今年將多了一支生力軍，對文化界而言實為可喜的現象。

報社參與圖書出版在大馬不是新鮮事，另一家華文報《南洋商報》在很早之前曾發行文學叢書，新近九十年代《中國報》也出版了少量書籍，主題涉及雜文、報道文學和財經類。不過它們都後繼無力，未能在大馬創造報社出版圖書的美好事業（相對於香港《明報》旗下的明報出版社、台灣《中國時報》旗下的時報出版社、《聯合報》聯經出版社，它們都是區域裡成就卓越的出版社），實為可惜。畢竟報社在本地具有最強的文化資源和輿論的吸納能量，比起努力為找作者而煩惱的小型出版社，更為得心應手，加上報社強大發行網絡亦可成為有效的銷售渠道，實教人稱羡。因此，我十分期待《星洲日報》可以憑其雄厚的人財物力，為本地圖書出版作出貢獻。

大馬華文圖書出版近年有小進步，但沒有大突破，這可從這一兩年本地華文書市低迷與單調的書展看出端倪。本地華文出版社出版量少，也很少主動出擊參與和策劃書展，使得一向能見度低的本地書籍更難以直接與讀者見面，造成讀者對本地出版沒有深刻印象，即使有，也是不好的印象。因此我深深覺得，本地出版品牌亟待提升。但該從哪裡著手﹖

過去數十年，大馬的華文出版主要局限於中小學教科書和少量的文學書種，出版品不夠多元。另一方面，長久以來出版界都是仰賴作家和知識分子的非專業參與，自資出版者更不在少數。由於缺乏專業經營，便無法創造一個有價值的市場，出版產業可說是十分空洞。這種現象惡性循環，形成作家埋怨沒有讀書人，讀書人感嘆本地沒有好作品的問題﹔出版社的角色在這方面不是被邊緣化、不受重視，就是自我設限、沒有發揮功能。

九十年代末，由於知識經濟的推廣，新型態的文人參與，大馬華文出版有了新發展。由本地作家傅承得創立的大將出版社九九年起以本土內容為創業基礎，大規模出版各類書種，開啟了本地多元閱讀的風氣。目前大型書店售賣有關本地出版的書籍中，約三分之一是大將的產品。可以說，大將出版社的成立是大馬華文出版業的新里程碑。然而，大將大規模（相對於本地其他綜合出版社）出版文化社會效益多於經濟效益的書種，如何在市場上存活，是極大的挑戰。

當台灣大型出版集團在搞資本運作、進軍各大華文市場之際，當中國出版集團在搞組織戰的時候，大馬中小型出版社應把眼光集中在創意運作上，並把眼光放大，以小兵立大功的方式與世界各國內容生產者合作。小國寡民的荷蘭是著名的出版大國，出版社即運用這樣的模式馳騁全球市場，他們在數個專業領域的出版獨步全球，甚至還透過資本運作控制英語出版社。大馬出版社也許還沒到這個階段，但應把握文化資本的運用，超越本地市場。傅承得曾提出相對兩岸三地，大馬可以成為華文出版的第四板塊，我認為這個構思也可以成為大馬出版人的經營策略。

但在我們談創意的時候，其資源又來自哪裡呢﹖我認為，主要還是來自文化與消費者。消費者課題需要精確的統計資料佐證，暫且不談。我們一直認為大馬融合東西方文化，各文化在這裡具有一定的發展空間，但我們始終沒有一一的盤點這些文化資源（廣義的文化），將其運作為文化策略，為我們的文化增值生財，相當可惜。舉例來說，僅僅在伊斯蘭文化或世界宗教文明的課題上，我們就可以為華文出版貢獻良多。本地華文出版界可從自身特殊的文化和生活場域裡，認認真真出發去產生創意內容。為什麼是大馬，而不是東西交融更密、資訊發達的香港、上海或台北呢﹖因為大馬所幸沒有被過度單元和主流的文化淹沒，我們對各文化又都保持了一種親密的感覺，只是我們沒有深刻的將這種文化感覺加工為文化創意產品。

過去本地業者對文化產業認識不夠，信心不足，認為文化是虧本的事業，即使自己有興趣投入，也要等到在其他業務賺錢時才回過頭來投資，再不就認為那根本是文化人的事業，與己無關。因此，我們有必要熟悉這個既古老又新興的產業，尤其在經濟管理方面的知識，以創造可觀的產值。

我相信，一個文化強國，總是經濟強國﹔如果現在不是，總有一天也會達致，大馬人民應對我們本身的文化抱有信心和興趣。

＜亞洲周刊＞28/03/2004

城鄉情結在發酵

興安文叢六月陸續報到，老中青作家聯合盤踞書市，文學氣勢一時立即升高，加上近年屢有佳作的方路，其精美的散文集《單向道》（有人出版社）更讓本地出版生色不少，發揮了正面效應。其中充滿故事的地方與家鄉在這幾位當月作家手中有了不同的命與運。

在陌生的城鄉書寫

第一輯興安文叢六月終於出版完畢，今年所出版的六種，有的是資深作家，有的是首次出書的健筆，編輯包容頗廣。其中特別值得介紹的是冰谷（林成興）的《火山島與仙鳥：掀開所羅門面紗》，此書是作者近耳順之年，遠赴所羅門群島任職油棕種植經理的六年期間，紀錄在浩瀚南太平洋的生活與思緒。儘管異國情調，不過作者關懷的面向是具有深度的，譬如當地文學的發展、藝術的表現、政經變化，觀察與敘述相當深刻，其精彩程度超越許多神州遊記式的書寫，不是泛泛而作。作者不僅帶領我們遠赴一個陌生國度，其實更開拓了我們的「國際視野」，（通常我們認識的「國際」是先進國的「國際」），也解開了所羅門的迷團。由於書本編輯較為制式，讀者可能不易透識其中堂奧，特提醒注意，以免「走寶」！

在熟悉的城鄉書寫

文叢系列還有短篇小說《雙鎮記》與散文《藍色島嶼》，皆乃文壇新浪。許通元來自砂拉越，酷愛電影和文學，近年己見文名，《雙鎮記》從作者所待過的兩個小鎮（砂拉卓和士古來）發酵，蘊含地方人情，其故事來自鄰里，來自記憶，來自你我，也來自難以啟說。寫《藍色島嶼》的律師菲爾，來自實兆遠的文學家庭，從小喜愛閱讀，練就了行雲流水，幽默的筆觸。讀她的散文，不能說是如沐春風，卻可以洗滌一整天勞累的心情。其多姿多采的生活成了信手拈來的文章，熱愛土地的心思更成了文字的忠實追求。兩本書的出版，印證本地未來文壇可以期待。另兩本皆是文壇名將實力之作，散文集《沉醉》（年紅著）與短篇小說集《斷了單思線》（馬崙著），忠實讀者可收集珍藏。

大山腳，家的大山腳，方路遠離後的大山腳，以及方路重訪的大山腳：《單向道》。家鄉好像是揮之不去的魔咒，儘管遠離，總在記憶與現時牽纏羈絆，我們相信這魔咒是美好的，是富創造性的。也寫詩的方路已有詩集《傷心的隱喻》（有人出版社），《單向道》的出版則是一條前進之路，祈願作者大步開去，走路有風。

雜文《貓城貓事》（大將出版）作者薛嘉元從西馬移居東馬古晉，並深入民間華團工作，常為文針砭時事，評論東馬華社問題。本書延續一年前出版之《貓城貓語》，欲知貓城人與事，兩本姊妹書可供一讀。

鄭良樹的第四部歷史小說《吉隆坡之誕生：葉亞來前傳》（南方學院）彷彿是靜靜地出版的，沒有得到媒體與吉隆坡華團學校的關注，實為可惜。鄭良樹不是二月河，葉亞來更不是雍正康熙乾隆，不能相提並論，然而讀歷史小說有著信疑共存的臆想魅力，何況他是我們最熟悉不過的歷史人物。鄭教授以小說方式建構了歷史場景，邀請讀者重返現場觀人物之一行一言，反思歷史給我們的教訓。
獨立出版的《我的半世紀：張佐回憶錄》乃馬共史書類的最新出版。以一人之記憶難概五十年之歲月，作者不忍忘記那段歲月的種種，發抒胸臆，讀者若能感同身受，已屬萬幸。相信此類書籍還有後勢，我們謹期待驚天之作。

挖掘文學出版的金礦

文學與出版好像一對雙胞胎，他們關係緊密，互相影響各自的發展，但是卻有不同的主體思考與進路。



五月份參加了由嘉陽出版社舉辦的「出版天空交流營」。在一項四人論壇的座談裡，主講者之一黃子談到現在「什麼書」都可以出版，唯獨「文學出版」注定會虧本，這讓我們深感惆帳與無奈。

我們暫且不說例外的個案，讀者只要稍為打聽，就知道這是普遍的不爭事實，本地文學出版似乎只存在著浪漫綺想，那些文學作家和出版人賺到的不是金錢，大多數卻是庫存書，實在可憐，更可憐的是目前有的文學書（以詩集為甚）都是作者自掏腰包出版，或者負責包銷的！筆者猜想一般出版人都對文學抱持著既拒絕又試探的態度，在有選擇的情況下，始終希望能出版一本重量級作品。
吊詭的是，如果我們現在去書市跑動調查，你會發現其實本土中文出版最大的書種竟是（泛）文學書，其他類型目前為止難成氣候。你會不會覺得很驚奇呢？是出版社聽不到市場的聲音嗎？是非文學類作者嚴重缺乏嗎？在文學沒有市場的情況下，為什麼出版了更多的書呢？僅僅從這現象來看，文學作品來源問題不大，反而問題出在出版這一環節。

按照一般經濟法則，在供過於求的情形下，就是買方的市場。在價格方面，買家擁有主導權，他們可以不管產品品質的好壞，只要求低價。這種經濟邏輯如果套用在文化產品上，是十分具殺傷力的。假如我們不想沒有文學出版，也不想作家們如此這般被糟蹋，就得集思廣益，想方設法。

以國外成功的文學出版案例分析，「作家」與「作品」，固然佔了最重要的元素，新穎與多元的行銷方式往往也是成功的推手。簽到大牌作家（本土或海外都可以），可以為出版社找到穩定收入，也穩住全社人員的士氣；提拔新興作家，則應運用行銷手段來強調他的「與眾不同」，才能打開書的市場，並且開發多一條生產財源。筆者沒讀過韓寒的作品，卻知道其新派武俠新作《長安亂》，以及他的「其他其他」，這些「其他其他」就是出版社行銷的犀利與細膩之處，出版社不能採用短打方式，為作家辦一兩場活動就可以成功的。

文學出版其實也需要製訂品牌策略，例如中國春風文藝出版社的《布老虎系列》，編輯所收選的作品都必屬佳作，皆為中國當代名家的一流作品，其行銷手段從嚴格的編輯專業階段就已經開始。文學品牌在讀者群可以建立溝通機制，社方只要長期經營這項機制，即可以帶來深遠的綜效（Synergy）之功，進而擦亮出版社的招牌。國內以會館資助的興安文叢可以往這方面思考。



很高興近日可以看到一本讓人「眼前一亮」的散文集《單向道》（方路著），從書的編輯和視覺設計，可以看到「有人出版社」功力已經可與台灣較量。作為一家本土的文學出版社，我們希望他們可以展現更大的企圖心，將雄厚的出版創意進而落實到行銷方面，成為一家名副其實的專業出版社。
最後，從這篇文學出版可以引申思考，為何我們的「非文學」出版面臨貧血的境況。

一本大書

今年上半年本地的華文出版，似乎缺乏一種大能量。不知道該怎麼描述問題的現象與核心。

為了出席波德申的一場出版交流會上，筆者提出本地出版社應該每年為自己訂下至少出版「一本大書」的目標，猜想可以為書市引進動能。

所謂「大書」就是出版社可以主觀認為，而又受客觀市場贊許認同的暢銷書，簡單地說就是「叫好又叫座」的Big Book。我舉了去年的《我方的歷史－陳平回憶錄》和《我的自傳－林梧桐》兩本書作為參考例子，它們都可被認為是書市的「大書」。

今日回想這個說法，筆者覺得有必要再多加說明，以讓同行深入交流與探討。「大書」裡的「大」字，不在指書的形體，而在於書的份量，以及其受落的程度，比較接近於我們所說的「重量級作品」。過去筆者有機會參觀國際書展時，常聽同行說某某書是當屆的「大書」，而且眾多出版社在拍賣會上爭相購買版權，其他出版人或找機會一睹作者真面目，或一窺書本封面及其介紹。如果說當屆書展沒有任何「大書」出現，就代表說該書展沒有焦點，缺乏看頭了。

這些「大書」大部分都有一個特徵，就是「作者導向」。這些作者當中，有的已是名滿天下，諾貝爾獎等級的大作家；有的則是耕筆有年，作品已趨成熟的資深作家；更為傳奇的，仍是憑籍經歷背景，卻可以一砲而紅的「新作家」，例如柯林頓，寫了一本大部頭《我的自傳》，真的是一本「大書」啊。至於，真正初出茅蘆而寫就「大書」的天才，可是少之又少！

到底怎樣才成為「大書」呢？它是出版人刻意炒作，還是被眾讀者所認可的呢？

姑且不論以上問題，筆者之所以試著提出「大書出版」的構想作為本地出版的一種策略，是因為有著這樣的理想：如果有一天，從我們有限的出版規模，以創意和札實的多元文化為基礎，每一家出版社都有一本「大書」出版，那麼我們的出版風貌就會有看頭了，而讀者也會有所期待，同時也有與國外出版品一爭天下的資本。要實現這個理想，最重要就是作家與編輯人才的長期培養，相信許多出版人都會認同這個觀點的。

台灣出版人郝明義說：「做出版，一定有一個初衷，不論是只管賺錢就好，還是另有思考的角度，這個初衷就是立場。根據這個初衷，各人會設定各自希望成長的特性和規模，這就是方向。為了實現這個前進的方向，各自會出版種種暢銷書以及與非暢銷書的組合，這就是方法。」（可參考〈做暢銷書的方法〉）

筆者十分贊同他的說法，因此「大書出版」該如何做，應該回到每個出版人最初的動念，自然而然也會找到各自的「大書」方法。筆者希望按著「大書出版」的企圖心，整個出版界能真正「動起來」！
2005/7/1

紅書還能再紅

五月份是一個適合出版的月份，因為學校假期可以增加書籍的買氣，不過本地出版卻顯得相當「淡定」，出書量不多。也許，本地出版需要參考前馬共的作戰力，努力提高生產。正好五月又有一本馬共史書，趕上假期！

再現馬共歲月

打從本世紀開始，馬共史書如雨後春荀，在本土出版佔了一席位，從出版的橫向與縱向來看，馬共史書竟成為本地極為特殊的書種，不斷在輿論界形成熱題。其中最鮮明的例子要數去年出版的《我方的歷史－陳平回憶錄》，筆者認為這是本地出版（嚴格來說不算本地出版，但卻是本地色彩濃厚的專書）難得一見的「大書」。由於馬共史書可以吸引一定的讀者，在吉隆坡市區的中文書店，甚至特設平台陳列，亦是本地書店難得一見的專業手法。

《馬泰邊區風雲錄（第一集）：根據地重整旗鼓－新時期‧新方針》是最新出版的馬共史書，由21世紀出版社出版。明顯地，這是一家由回馬前馬共成員所成立的出版公司，以方山為主將，努力為本地歷史補白，並為馬共當年抗殖立場正名。該社第一本書《見證和解與回馬》於2002年11月出版，其與《馬泰邊區風雲錄》是姐妹篇，兩者的歷史時空是互相銜接的。

《馬泰邊區風雲錄（第一集）》的時空背景以二戰後，抗英殖民時期馬共於馬泰邊境所建立的根據地為出發，如何在馬泰邊區進行長期武裝鬥爭的事跡一一呈現於讀者。這段時間長達32年，馬共歷經多次挫敗，仍堅守反殖的立場，其中有淚有血的歲月，除了同情，也應給予尊敬。

也許是人力有限，書籍編輯水平未能顧及一般讀者的閱讀舒適感與理解力。其中對現今政體與建制歷史的看法，雖左派色彩濃厚，但作為客觀讀者亦可以理解與包容。２１世紀出版社近期也有《歷史的告白》（方山）﹑《抗英戰爭小說選》（金枝芒）以及《歷史與獨立鬥爭》（ Abdul Shamah著），從書單看來，其出版後勁十足，不讓香港南島出版社（出版多種馬共史書）專美。

台灣出版社近期紛紛以「振興一個文類」為目標，發展武俠小說。也許大馬出版可以「創造一個書種」為目標，不同出版社從不同類別來發展馬共課題，除了歷史和政治，還有小說﹑社科﹑藝術、軍事等等，讓這份專屬的苦澀歲月，轉換成全民珍視的記憶與教訓。

談不完的生意經

另一本五月出版的新書，是屬於個人公司製作出版的財經管理類書籍，從事企管顧問的陳瑞發，結集報章精心發表的財經文章，出版了《老板不老：你知道如何經營一盤成功的生意嗎？》。文章遍及企業所面對的各種挑戰，適合那些對企業管理深感力有未逮的老板們閱讀。本書雖屬個人製作，但是成書整體感覺不錯，編輯可記一功。

詩戀的時節

在端午时節，應該來讀讀詩。本月大將出版的《秦林詩選》也許可以成為你的「詩戀」。秦林是資深詩人，曾出版《雙子葉》、《裁風剪雨》、《奔流的鮮血》等詩集。詩的時空跨越四十年。秦林的詩信手拈來，他那濃濃的中華情結，每每使他在神州旅途中容易觸景生詩，而愛國的情操更表露無遺。

意象萬千

配合書畫展，年輕藝術家劉慶倫近日亦出版個人畫冊《意象萬千》，讀者可以一睹他近年的作品，其中巨幅畫作「毛澤東《沁園春‧雪》」歷三年而成。畫冊作為一種閱讀雖不是主流，但仍應受到鼓勵，如此本地藝術才具備完整的知識系統，藝術能不能出頭，出書是不容忽視的。感謝本地還有藝術出版！

愛情就是生活

四月份可以在市面找到本地出版的作品十分有限，只有兩部，都是文學類作品，兩位來自不同世代的作家所寫的旋律有明顯差異，但是主題似乎離不開愛情，我們人生道路上的恆久命題，與此同時，我們也從兩本書身上看到年輕作家與成熟作家的努力痕跡。

本地網路小說第一擊 年輕作家迎頭趕上

學生與青少年一直是本地最大的購書族群，從早期台灣的劉鏞的勵志書，到現在流行的張曼娟小說﹑吳若權﹑吳淡如勵志書等等，是他們最大宗的精神糧食。約莫在七八年前所謂的網路小說漸成氣候，年輕讀者成就了痞子蔡，以及現今的藤井樹。在流行閱讀的國度裡，年輕作家執掌大旗，呼風喚雨，我們可以看到青少年的閱讀品味開始轉向與他們生活關注與熟悉的話題，而偶像型作家也已隱然成形。即使在當今的中國，韓寒旋風尚未停息，視覺系的年輕作家如郭敬明緊接在後，也創下五十萬冊銷量，並且跨媒體，跨概念創作，年輕人的創造力與閱讀趨向不可等閑視之。
因著這股年輕風潮，剛剛由大將出版社出版的《Longing渴望》其實教人久等了。在寫作的時間上，本書作者用了四年的大學時光來完成，可說是經過許多心理煎熬；在出版的時間上，本地出版社因無法在好幾年前挖掘新興作家來填補本地讀者的需求，有點可惜。這次終於由大將再次突圍創造，希望可以燒旺本地年輕作家與出版社的企圖心，經營好年輕人的市場。

儘管書籍封面並不搶眼，《Longing渴望》仍是可讀性強的小說。筆名Tener十兒的翁詩慶，畢業於多媒體大學資管系，因為鍾情於文學，選擇的工作則與文字息息相關。《Longing渴望》離不開對愛情與人生的困頓與解惑，成長的意味濃厚。

書中的兩篇小說﹤Rosier擁有光明前途的人﹥和﹤Longing渴望﹥命名都來自於日本搖滾音樂，正是時下年輕人藉由音樂的延伸思考來抒發來自心中的聲音，作者稱之為「二十歲的困惑」。「二十歲，各式情感以大量陌生的面貌湧現，把我從安全的地方丟進一個完全陌生、不斷毁壞的場所。」寫作自然而然成為他努力尋找自己的路徑。

如果說這本書與來自台灣、中國的作品有什麼不同，讀者應該可以發現這裡許多場景都是我們所熟悉的，所講的話又是最親切不過的。如果你又是怡保人，想像一下也許你曾經與作者擦身而過。

興安文叢用心裁種　朵拉的愛情花園　

興安文叢又來了，上月推出朵拉的《愛情花園》，乃雪隆興安會館與大將出版社合作出版。興安文叢是我國眾多華人會館中的獨一文學品牌，其靈魂人物雲里風，身職雪隆興安會館主席，亦是馬華著名作家，他藉由會館的資源推動馬華文學，成為佳話。《愛情花園》是延續三年多前文叢第一輯的概念，所出版的第一本書。

朵拉是我們熟悉的女作家，此書收錄八篇短篇小說，眾多篇是寫愛情與婚姻的矛盾，尤其涉及倫理道德的敏感區域，令人沈思不已。

興安文叢接下來陸續打出的作家包括馬崙、許通元、冰谷、年紅和星洲日報的專欄作家菲爾。雪隆興安會館準備年底再辦文學營，一方面推動馬華文學的發展，另一方面也可以推動文叢的知名度。文叢未來可以加強其特色與意義，進而塑造文學品牌，為本地讀者介紹最不可忽略的作品。