尋找閱讀的樂園

「以為我和我的童年不會再見面。直到心門打開，才發現它一直深鎖在心底的隱蔽處。所有童年玩伴在向我輕輕招手，而我，已經忘了當初的游戲規則。」──＜心門＞，《尋找遺失的樂園》

閱讀繪本，其實就是與童年的美麗重逢。有些童年的夢因為長大而逐漸遺忘／遺失或者形成另一種看法，最可怕的是對它的藐視和背叛，注定將來要付出遺憾的代價。閱讀林行瑞的畫冊，不僅僅是緬懷舊時光，更是啟動一種喚醒機制，回歸真我，踏實生活。這是我的收獲。

「人類對世界認知方式，先是有了觀察、圖象、肢體表達、音樂、語言，這後，以結繩、象形、拚音而發展出文字。」（《閱讀的風貌》，郝明義）人類當前的知識系統，幾乎都以文字紀錄、發展與進化，形成一種越來越單元的認知方式。它是一種壓逼，也是一種局限。對於習慣文字閱讀的我來說，其實已是迷途難返。（就像我會先看本書的文字，再來看圖畫）

畫冊或繪本今日成了大眾很重要的閱讀元素，不單只是因為它的流行，不單只是生活型態起了改變，這還包括圖象帶給我們認知方式的重新發現。以前我總會認為畫冊／漫畫是一種簡便，一種沒有厚度的內容閱讀。其實真是大錯特錯。原來圖象創作是深及意識狀態的，其解讀技巧又是另一種學問，其中很多蘊含豐富的人文精神，回味無窮。現在有越來越多的出版品注意圖文並茂，強調視覺效果，把書設計得色彩繽紛，閱讀如同一場豐盛的饗宴。然而在我看來，實乃繪本閱讀影響之下所產生的出版趨勢。

以《尋找遺失的樂園》這類繪本創作來說，國際上成就卓越的大師很多，尤其在西方的童書製作，更扮演了重要的角色，例如我很喜歡的Istvan Banyai。可惜本地書店和讀者只認識一兩位成名的，卻無視山外有山的一流繪本作家，局限了自己的視野。台灣雖然引進許多西方的一流畫手，帶動中文繪本閱讀，卻也積極培養本身的創作人才（除了幾米，同等重要的還有李瑾倫、陳致元），開課授業，舉辦大獎競賽，挖掘人才。本地的繪本閱讀深受台灣和日本影響，尚處摸索期，然而在這個行業裡的出版人和繪本作家應該具備長遠目光，應自我精進和互相合作，將整個創作局面搞起。我知道，行瑞在創作方面具有企圖心，希望本地的繪本產業可以從他開始。

行瑞的《尋找遺失的樂園》以初生之犢，勇敢進發，在本地創造了出版紀錄，是一種可貴的創業精神。其內心單純，向善。偶爾疑惑、徘徊，這又何嘗不是每個認真反省，對生命負責的人最真實寫照。

《美麗人生》初稿

在圖象表現與風格方面，我無資格評論。從《尋找遺失的樂園》到《美麗人生》，我看到行瑞的筆觸與構圖越來越簡練了，內容尤其強調「自我追尋」的表達，同時喚醒我們關照日常的，平凡的感動。我相信，行瑞在畫風已經找到自己的方向了。行瑞說自己比較喜歡心靈的東西，這點在創作盡顯無遺。然而，作為一個創作者，始終要面對主題的多元探索，例如故事性的創作，來為自己開拓更多可能，讀者亦會抱持期待，等待驚喜，進而形成創作者的推動力。

繪本閱讀是普及流行了，人類的全觀認知之路卻才剛剛出發。